營造法式彩畫系統(tǒng)術(shù)語辨析-五彩遍裝
彩色遍裝和碾玉裝是宋代《營造法式》彩畫制度中兩種等級最高的彩畫類型。兩者在色彩和圖案上既有一定的相似性，又有自己顯著的特點。通過梳理《法國創(chuàng)作》文本，分析相關(guān)物理遺跡，分析這兩種重要的彩畫類型和術(shù)語，比較兩者在色彩和視覺效果上的差異，制作色彩修復(fù)圖。
彩色遍裝系統(tǒng)
彩色遍裝是法國創(chuàng)作中最具代表性、最復(fù)雜、篇幅最長的彩畫風(fēng)格。以下簡要介紹了彩色遍裝的材料，以及彩色遍裝的步驟、原材料和歷史演變，總結(jié)了彩色遍裝的主要特點。
《營造法式》中關(guān)于五彩遍裝的材料
關(guān)于五彩遍裝的介紹主要有以下幾個部分：
《法式》卷14第2篇五彩遍裝，共2000多字，從四個方面介紹了五彩遍裝的形狀和做法：
1.構(gòu)圖:緣道及其顏色和尺寸的規(guī)定(圖1)；
2.色彩：采用綠色、綠色、紅疊暈與間裝的設(shè)色方法(圖2)；
3、圖案：中文、瑣文、龍鳳走飛等名稱、畫法及用法；
4.裝飾與構(gòu)件的搭配關(guān)系(圖3)。
圖1營造法式彩色遍裝制色彩復(fù)原圖
圖2營造法式彩畫制色彩恢復(fù)圖
圖3《營造法式》五彩遍裝：柱身作海石榴等華內(nèi)四入瓣科等
《法式》第14卷第7篇是雜間裝，記錄了五彩間碾玉裝的做法，并提到了紅綠三暈邊裝、五彩遍裝、畫松文等相間裝的做法?？梢娢宀时檠b也可以搭配碾玉裝、三暈帶紅棱裝和畫松文裝。
在《法式》第25卷第3篇的彩畫功限中，也有彩色間金的名字。彩色間金和彩色遍裝都屬于上等彩畫[1]，其中彩色間金使用的人工大約是彩色遍裝的1.2倍[2]，所以更貴。
《法式》卷33、卷34，包括五彩雜華第一、五彩瑣文第二、飛仙飛行第三、騎跨仙真第四、五彩額柱第五、五彩平面第六、五彩遍裝名稱第十一。
表1《營造法式》彩畫部分彩色相關(guān)圖案篇目統(tǒng)計
五彩遍裝的主要特點
一般來說，五彩遍裝的主要特點可概括為以下幾點：
首先，在構(gòu)圖方面，各種木質(zhì)構(gòu)件分為邊緣和身體兩部分。邊緣分為外邊緣和空邊緣兩部分，內(nèi)外邊緣總尺寸約占構(gòu)件高度的1/9[3]；以4-6層暈色階為邊緣暈，強調(diào)木質(zhì)構(gòu)件豐富的輪廓線；在身體中填充各種圖案。
二是在色彩上，以青、綠、紅三色為主，小面積點綴黑、白、黃等色彩。綠色、綠色、紅色，采用石綠色、石綠色、朱砂三種礦物顏料不同亮度的色階，根據(jù)圖案結(jié)構(gòu)根據(jù)圖案結(jié)構(gòu)從淺到深層平涂層頭暈，或深色外淺色頭暈，相鄰色域或相鄰部件必須間裝，即盡量使用不同的顏色和圖案。因此，一方面可以通過色彩強調(diào)圖案的結(jié)構(gòu)，另一方面可以通過強烈的冷暖對比和明度對比來達(dá)到鮮艷的視覺效果
第三，五顏六色的圖案風(fēng)格極其豐富，有100多種，其中主要有兩種，即以植物特征為主的華文和以幾何特征為主的瑣文。在華文中，還可以點綴行龍、飛仙、鳥、動物等。無論是華文還是瑣文，其共同特點是形狀圓潤飽滿，色彩鮮艷，構(gòu)圖勻稱，空隙少。此外，還有飽滿度次之的白地枝花和五彩凈地錦，可靈活用于各種構(gòu)件，但不在《法國》的主要介紹之列。
第四，五彩遍裝的圖案與構(gòu)件有一定的搭配關(guān)系，見于法式、五彩遍裝、中文九品、瑣文六品、五彩遍裝等條目。此外，它還表現(xiàn)在五彩額柱和五彩遍裝名稱中。這些內(nèi)容稍有不同(見表2)，說明有些搭配關(guān)系只是例子，在實際應(yīng)用中可能有很大的靈活性。除了不同的圖案外，不同的同的圖案外，還可以選擇不同的裝飾類型，如彩色遍裝、磨玉、疊邊間裝、畫松文裝等。（見表3）
表2彩色遍裝，碾玉裝方桁架圖案
表3五彩遍裝，碾玉裝托架圖案
碾玉裝
碾玉裝是《營造法式》中最好的彩畫風(fēng)格之一。規(guī)格僅次于彩色遍裝和彩色間金，人工相當(dāng)于彩色遍裝的一半[4]。
關(guān)于磨玉裝的材料在《營造法式》中
《法式》第14卷第3篇《碾玉裝》共300多字，介紹了碾玉裝的構(gòu)圖、色彩、圖案和搭配關(guān)系。在圖案的具體繪制中，有映粉碾玉的靈活方法(見圖4)。
《法式》第14卷第7篇為雜間裝，記載了五彩間碾玉裝、碾玉間畫松文裝、青綠三暈邊間、碾玉間畫松文裝的做法。可見，在實際應(yīng)用中，碾玉裝也可以與五彩遍裝、、畫松文裝一起使用。(圖5)
圖4《營造法式》“碾玉裝之制”色彩復(fù)原圖
圖5《營造法式》“棱間裝”及“松文裝”色彩復(fù)原圖
在《法式》卷25第3篇的彩畫作功限中，還有搶金碾玉和紅碾玉的名字，所用人工與碾玉裝相同[5]。
《法式》卷33卷34，有5篇58幅圖案(見表4)，包括碾玉雜華第七、碾玉瑣文第八、碾玉額柱第九、碾玉平第十、碾玉裝名稱第十二。
表4《營造法式》彩畫部分彩色相關(guān)圖案篇目統(tǒng)計
碾玉裝與五彩遍裝的色差
從《法彩畫制度·從磨玉裝和圖案可以看出，磨玉裝的構(gòu)圖比例、疊暈、間裝的繪畫方法、圖案和圖案幾乎與彩色遍裝完全相同。區(qū)別主要在于顏色的不同，包括以下幾個方面：
首先，襯里顏色不同。根據(jù)法國的總制度·襯地法條，五彩地依次刷膠，白土和鉛粉，完成面應(yīng)明亮暖白；
磨玉裝的襯里有兩種可能性。一種是磨玉裝，襯里與五顏六色的地面相同；另一種是磨玉裝或綠邊，先刷膠，再刷青淀和茶的混合物，完成面應(yīng)為淺綠色。在磨玉裝制條中，還提到在淺綠地上描繪中國，然后用深綠地。
第二，主色不一樣。根據(jù)《法式》、《五顏六色的遍裝制》和《磨玉裝制》兩條，五顏六色的遍裝的緣道和身上的中國人都被青、綠、朱折也被朱或青、綠；碾玉裝的緣道和身上的中國人都被青、綠色折疊，剔地被深綠色或大綠色折疊。
第三，除了黑色和白色之外，點綴色還有黃色但是顏色不同。五顏六色用藤黃和深朱蓋染成紅黃，或用金箔作為明金之路，是溫暖明亮的純黃色；用藤黃和淺綠蓋染成綠豆棕的碾玉裝是冷淡柔和的黃綠色。從圖案標(biāo)注來看，碾玉裝的點綴色除了綠豆棕，還有黃，可能是不覆蓋淺綠色的藤黃。（圖6）
圖6故宮本《創(chuàng)造法式》中的碾玉裝圖案
第四，顏色關(guān)系不同。從以上幾點可以看出，五顏六色色譜是冷暖對比強烈的互補色組合，整體效果鮮艷明亮；磨玉色譜是冷色的類似色組合，整體效果清新柔和。(見圖7)
圖7《營造法式》彩畫各裝飾類型的色彩示意
碾玉裝的靈活類型
正如前面提到的，碾玉裝所用的人工只相當(dāng)于五彩遍裝的一半，說明碾玉裝雖然中國風(fēng)格與五彩遍裝相似，但其復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于五彩遍裝。碾玉裝除了色譜簡單外，還簡化了繪畫方法，主要體現(xiàn)在疊暈的簡化上。
在彩畫制度條中提到疊暈?zāi)胗裱b的名稱，在襯地法條中提到碾玉裝如果用綠色疊暈，與一般的碾玉裝不同?？梢娔胗裱b分為疊暈和不疊暈兩種。功限沒有區(qū)別對待，應(yīng)該在實際操作中隨意掌握。
法國還規(guī)定，在面積較小的地方，可以作為映粉碾玉，即無需疊暈的碾玉裝：
也有中國稍胖的人，綠地以二青，綠地以二綠。隨華調(diào)淡后，用粉筆畫畫的人被稱為粉磨玉。適合小用。
映粉碾玉將常規(guī)4-6重疊暈變?yōu)檎{(diào)淡-粉筆描述(見圖4、圖8)，其色階簡化如表5。
北宋墓地宮85代、映粉碾玉彩畫做法
文物局提供的8.2圖8.1
表5"映粉碾玉"的用色情況
在碾玉裝中，除了疊暈可以靈活外，綠色的顏色也可以靈活。
在之前引用的彩畫功限中，有搶金碾玉和紅碾玉的名字，所用人工與碾玉裝相同，而彩畫圖案·五彩平第六中還有一張圖：
華子，暈心墨者系青，暈外綠者系綠，渾黑者系紅，系碾玉裝；不暈?zāi)?，系彩色裝飾。
紅色的碾玉裝應(yīng)該指有的平潭子。
《法國》沒有介紹紅磨玉的具體風(fēng)格。從字面上看，它應(yīng)該是指不需要綠色的紅色系統(tǒng)來折疊頭暈，導(dǎo)致明暗之間的雕塑效果，如玉雕紋理，與綠色磨玉相對。在高平開化寺大廳的彩畫中，當(dāng)?shù)乜梢钥吹竭@種彩畫。（圖9）
圖9高平開化寺大殿內(nèi)檐斗拱彩畫紅碾玉示例
注釋
[1]《營造法式》卷第28卷，諸作等·彩畫：彩色裝飾[間用金同]，青綠碾玉……為上等。”
[2]五彩間金4尺4寸為一功，五彩遍裝5尺5寸為一功。
[3]根據(jù)五彩遍裝制條：梁拱等，外棱四周都有緣道……【梁等緣道，其廣二分。等等，其廣一分。]與外緣道對暈的空緣?！究站墢V，減外緣道三分之一。]支架等構(gòu)件按單材計算，高15分。如果外緣廣1分，空緣廣2/3分，總共1.7分，約占構(gòu)件總高的11%；梁等構(gòu)件按大木計算·造梁系統(tǒng)，高35-43分，如外緣廣2分，空緣廣4/3分，總共3.3分，約占構(gòu)件總高的8-9%。
[4]見法式卷25，諸作功限·彩畫作品:亭子、廊屋、散舍五尺五寸……青綠碾玉[紅或搶金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍之類，一十二尺……各一功?！?/p>
[5]見法式卷25，諸作功限·彩畫作品：青綠碾玉[紅色或搶金碾玉同。]亭子、廊屋、散舍等，12尺。
[6]《營造法式》卷14，碾玉裝·卷成華葉和瑣文。
