對古典園林藝術相關的文化遺產：應存精細吸收

園林作為一門實用的藝術，早已有其科學性和藝術性兩個方面，兩者缺一不可，需要共同發展，和諧統一。中國古典園林，尤其是明清園林，對園林科學的應用非常細致和成功。對于今天的園林工作者來說，這些技能可以根據需要直接使用，因此繼承園林科學并不難。而且，我們知道科學的東西很容易同路同歸，實現統一，這也可以在中西園林的比較和交流中相互學習。本文主要分析了古典園林藝術繼承中的一些問題。

對于園林相關文化，精吸收

詩歌、山水畫畫和建筑從繁榮到衰落，在現代失去生活土壤時，忽視這一現象，簡單地談論古典園林的繼承和發展是極其盲目和不可能的。當然，不能說古典園林藝術也失去了這些相關藝術的生存土壤，作者不同意沈福熙教授在《中國園林藝術分析》一文中提到的"到目前為止，中國古典園林已經被遺憾地封閉和結束"的觀點。筆者認為，古典園林藝術等相關傳統藝術仍有其永恒的藝術成分，也有其精彩的部分可以繼續使用。因此，如何繼續吸收這些傳統藝術中的營養，保留藝術中永恒的東西，避免其發展帶來的約束、渣滓和缺點，即吸收粗、精應成為古典園林藝術繼承的重要工作。

詩歌是古典園林意境的主要結構，"造園如詩文"（錢詠），"凡文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為兵衛"（唐·杜牧)。我們可以說，水石花木是園林的兵衛，而凌亂無序的園林只是簡單地列出了山水、花木和建筑。因此，用詩意構建現代中國園林也是非常必要和可行的。

現在我們經常可以看到，一些新興的所謂詩畫園林，大多是用來尋章摘句、斷章取義古詩的。既沒有新詩的意義，也沒有重現古代優秀詩。描寫風景的古詩穿插利用，沒有整體連貫，也沒有意境上的和諧。稻香村在《紅樓夢》大觀園的設置備受質疑，"遠離鄰村，近不負郭，背山無脈，臨水無源，高無隱寺塔，下無市橋"，穿鑿痕可謂深?，F在的園林設計師是天南海北、古今中外的雜學旁收，都裝進了園林里"景觀超市"。因此，在寫詩作文方面，培養園林設計師的素質和公眾的景觀欣賞能力是繼承古典園林文化的途徑之一。

說到詩歌的學習和借鑒，不可避免地要回歸格律。格律是一種游戲規則，但沒有規則就不能成為方圓。只有在詩歌格律中，中國詩歌藝術才能具有神奇的魔力。這就是為什么翻譯成外國作品的詩歌變得無聊。中國古典園林結構的神奇多變也來自于詩歌的風格。初唐詩中，杖劍遠游、吞山吞河的驕傲是在旅游山川中形成的，但它的格律卻是放縱和不羈的。我們可以從中學到這樣的園林建設方法：要建設山川，我們必須有大量的筆觸，開闊的視野，有千溝，不拘小節；兩宋詩中煙柳畫橋、風簾翠幕的優雅，是在細致優越的生活中創造出來的。它的格律不僅嚴謹，而且千變萬化。加上對聯、牌匾、回文、聯句等詩歌形式，還可靈活運用各種園林小品和細節，使其精雕細琢，豐富多彩。至于詩歌的發展"沒有來處"、"求典無新"不僅要避免詩歌的發展，還要杜絕它對園林的影響。

中國山水畫是對自然的理解和再現，中國園林"師法自然"為了要旨，我們必須從山水畫中學到很多東西。山水畫在線條和結構上的運用非常成功，其骨法和魅力也像是神來之筆，難以形容。山水畫分為綠色山水和水墨山水，也分為全景山水和"一角半邊"式構圖?？梢哉f，從山水畫的線條、結構、骨法、韻味、色彩、整體和局部構圖來看，其技術已經被造園者用之不竭。

法國規則園林的線條直接采用幾何圖形，被現代園林所拋棄；英國風景園林的線條簡單，是對自然的初級模仿，而不是優秀的技術。中國山水畫以線條為基礎，建筑輪廓起伏，坡屋頂柔軟卷曲、巖石皺紋、池岸線、花木枝條等。這些線條的運用方法可以借鑒園林，運用細節，形成透明輕盈的園林景觀。大多數現代建筑都是高大實用的。在園林中，不要防止建造更多體積小、結構靈巧的建筑，與整個園林線條和結構相協調。

山水畫結構采用重心對稱，無論是工筆還是寫意，無論簡單還是復雜，都靈活多變，重心對稱不失協調，即肥瘦，頭重腳輕。這些技術對園林建設也非常重要。法國規則園林和英國風景園林的結構相當單一，缺乏變化，這與自然變化的自然景觀非常不相容。"山重水無路可走，柳暗花明又一村"這是自然界的正?，F象。師法自然要理解自然景觀的奧秘，這樣才能創造出一個迷茫而復雜的花園，山川重復，花開柳暗，無盡而深邃的藝術魅力?，F代園林設計只注重功能，不管整體結構比例是否勻稱，園林設計混亂、瑣碎、無序、不一致，更不用說結構的變化了。

骨法和魅力是書畫家對自然創造的理解和高超技藝的再現，是內在修養和外在感悟的共同結果。要實現真正的師法自然，園林也必須達到這個境界。人的力量是強大而渺小的。自然景觀的魅力無法簡單地列出水、木、巖石。真正認識到人類的渺小，認真理解和學習地球和山脈的魅力和勢頭，是創造優秀園林產品的重要條件之一。

山水畫可以說是濃淡的色彩運用，一切都很好，綠色山水和水墨山水將兩種風格發展到極致。在真正的園林中，北方園林和南方園林也可以各取所長。北方植物品種少，色彩單一，南方植物多樣，色彩艷麗，因此北方園林應盡量彌補色彩的不足。在北方古典園林中，花園的色彩大多是用金碧輝煌的建筑補充的，這對今天北方園林的色彩結構仍有借鑒意義。由于南方植物色彩豐富，在園林設計中應避免紅綠色塊的廣泛應用，清淡淡雅仍應成為南方園林的主要風格。

全景山水畫和"一角半邊"從構圖上看，風格山水畫是整體和局部的區別，從自然上看，是大山大水和小家庭院的區別。全景山水畫和一角山水畫都很成功，其景觀和技巧都可以應用到園林中?，F代園林以"大地景觀"為了最大的目標，錦繡山川的建設是大手筆，需要大胸懷。古人沒有現代科技手段，無法實現對廣闊山川的全窺，但畫《長江萬里圖》和《千里江山圖》的成就足以說明這些畫家心目中有著壯麗的山川。如果現代景觀設計師心中沒有萬里河山的構圖，如何營造大地景觀？"一角半邊"風格的景觀構圖使細節處理變得微妙精致，以蘇州園林為代表的明清私人園林，其藝術最大的成就是處理細節，細節處理達到頂峰，但也充分融入整體和諧，也可以從現代園林設計中學習。

無論是園林藝術對其相關文化的吸收還是繼承，最終都要歸功于這些相關文化的發展。沒有這些文化的發展，這些藝術的精髓一定是無根的，最終會枯萎。屆時，園林設計師只能從書本上理解這些藝術的精髓。這些傳統文化的傳承和振興需要大多數中國人的參與和探索。解決這一系列問題的最終方法是提高全民族文化藝術素養，最大限度地保護和發展國粹。